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产量在当时就比较少。后来历经朝代更替和岁月变迁，其数量越来越稀少，也变得越来越珍。元代的瓷器制作在继承传统的基础上又有所创新，制作出了独具特色的精品，这种霁蓝釉梅瓶就是其中一种。元朝时，景德镇采用了新的制作工艺，把“钴”作为呈色剂融在釉中，烧制出了美丽如蓝宝石般的钴蓝釉。由于此梅瓶器形较大，胎体分三截成形，用釉药粘接，接缝明显可见，底部留有轮修痕迹。Ｍ.
真的是一个难得一见的作品，
十分的亮眼，看上去就十分地高贵典雅，一看就是价值不菲！
唐钦宸走了两步再次发现了一个青花云龙纹扁瓶，
真的是太漂亮了，
扁瓶用的是“苏麻离青”料。这种进口青料的特点是发色浓重，因其属于低锰高铁类钴料，烧造时会自然形成铁质黑斑，俗称“铁锈斑”。铁锈斑原为瑕疵，但今人认为这样的缺陷也是一种美，且与青花相映成趣。
唐钦宸拿在手中爱不释手，没有任何迟疑，再次收近了四方石之中，
唐钦宸也没有想到，国库里面竟然有这么多珍贵的藏品，看来是来对了地方！
于是，他再次发现了一个十分漂亮的瓷器，
五彩鸳鸯莲纹瓶！
瓶口似蒜头，镶铜口，束颈，长腹，圈足，细砂底。通体施五彩。口部绘倒垂蕉叶纹一周。颈部饰洞石花卉、草虫，下饰灵芝纹一周。腹部绘莲池、荷花、竹雀、松鹤、鸳鸯、蛙等。瓶近底处饰一周莲瓣纹。足外墙为一周朵梅纹饰。
这个瓷器简直是一个精致的漂亮，只要是人的审美，一定都会觉得好看！
唐钦宸也不例外，看上去第一眼就深深爱上了，
就在旁边的地方，唐钦宸还发现了一个新的瓷器，
郎窑红釉瓶！
宣德年间的“祭红”比永乐时的红釉更在成色上胜一筹。宣德以后，红釉则很少烧制，康熙以后，经过多年努力才得以重新烧制成功。这般光洁、澄亮，极有感染力的色彩，谁人不叫绝。红的如此纯粹，不带半点杂色。器釉下淅淅沥沥的迸裂细小碎片，以及烧造时釉色转换形成的纤弱的牛毛纹，都给了器物一种如在风中颤栗的虚弱无力感，似乎生命的叶片已经碎了，而红红的釉色，有如伤痛处沁出的血红。景德镇有句话说“若要穷，烧郎红”，因为“郎窑红”的烧制实在太困难了。兴许几番烧杂诩无从烧成一件，靠它挣钱养家是不能指望了。红釉是用氧化铜为着色剂的。从宋代开始烧造，但其时“钧红”的釉色远不如永乐时的纯正。明代永乐时景德镇的制器匠，已经精熟地掌握了红釉的呈色技术，烧造出来的瓷器的釉色纯正、均匀。
唐钦宸十分地激动，情绪中夹带着充分饱满的热情，
这个时候发现了又是一件宝贝，宋登封窑珍珠地划花双虎纹瓶，
宋登封窑珍珠地划花双虎纹瓶高32.3厘米，口径7.3厘米，足径9.5厘米。瓶形似橄榄，圈足。胎为灰褐色，施白色化妆土。衬以洞
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